河原雅彦演出『時計じかけのオレンジ』 ― 2011年01月31日 00時16分02秒
華やかな電飾座長芝居。キューブリックの映画版に反発した原作者アンソニー・バージェス自身による舞台版脚本というあたりも見どころだったようだが、結局、主役の小栗旬のファンをあてこんだプロダクションであるところがこの興行の眼目であり、限界だったか。こちらとしては、吉田鋼太郎、キムラ緑子、山内圭哉ら脇を固める役者たちを肩の力を抜いて楽しませてもらったが。橋本さとしもキャリアを重ねて堂々たるもの、そろそろ新感線公演に凱旋させたくなった。
1月10日＠赤坂ACTシアター
串田和美演出『十二夜』 ― 2011年01月30日 21時35分13秒
今年の観劇初めに選んだ舞台だったが今一つ楽しめず。串田流のアレンジが私には邪魔だった。
砂浜（砂漠？）の上の仮設舞台での劇中劇のような構造を取っている。幕開きに限れば“難破船の記憶”として遠景の海の匂いが感じられ、『恋におちたシェイクスピア』の『十二夜』につながるエンディングを想起してちょっとワクワクしたのだが……。
ヴァイオラ（シザーリオ）／セバスチャンの二役を演じる松たか子、ラスト近くの一人芝居は圧巻だったが、もっと全編でチャーミングにできるはずなのに。オーシーノ侯爵をおおらかに演じた石丸幹二や、オリヴィアをいつにないキュートさで演じたりょう等配役自体は悪くなかったので、もっと素直な演出の『十二夜』で楽しみたかった。
コクーン歌舞伎の常連から抜擢された亀蔵もその魅力を十分に発揮できず。『NINAGAWA十二夜』での松緑（初演）や亀治郎の活躍と比較してしまうだけに無駄遣いに感じた。こういう趣味性の高い演出なら、むしろ地方の公共劇場で無名の俳優たちと一緒に作り上げるようなプロダクションの方が良かったのではないか。
1月9日＠シアターコクーン
作：中島かずき/演出：白井晃『ジャンヌ・ダルク』 ― 2011年01月27日 23時58分10秒
堀北真希の初舞台。時代に何かを背負わされたジャンヌ・ダルクというヒロインは、決して押しは強くないのに人気女優という立場に立たされてしまった、という雰囲気のある彼女になかなかふさわしくはある。
100人のエキストラを投入した戦争シーン等は見物だったが、それを除けば、白井演出はこういうプロダクションとしては地味すぎる気がした。衣装だけでももうちょっと華やかにした方がよかったんじゃないかな。
映画『海猿』大ヒットの伊藤英明、モデル上がりの長身が舞台に映えるかと思ったらオーラなく、これまた地味。
12月26日＠梅田芸術劇場
大人計画『母を逃がす』 ― 2011年01月26日 22時01分03秒
1999年の初演も観ているが、10年ぶりの再演はさすがにレベルが上がって観応えがあった。「性を描いて生殖に深入りする」松尾スズキの特色が際立った時代の作品を、10年経って腕を上げた劇団員たちが過不足なく演じて完成度が高い。阿部サダヲ・クドカン・荒川良々の掛合いなど、なんともスリリングで目が離せない。
初演時にはまだこの劇団にいなかった平岩紙が効果的なカードに成長してリク役を好演。その一方で初演と同じく少女トビラを演じた田村たがめが今回も素晴らしい。
12月25日＠森ノ宮ピロティホール
蜷川幸雄演出/さいたまネクスト・シアター『美しきものの伝説』 ― 2011年01月25日 19時10分39秒
『真田風雲録』から1年余り。さいたまの若い演劇集団の二度目の公演に蜷川が選んだのは、大杉栄らが登場する大正時代を背景とした群像劇。初演は1968年、これもまた70年安保に向けて騒然としていた時代の空気や当時の若者たちの姿が重ね合わされる戯曲だ。巨匠のネクストシアターへの一貫した挑発。今回、横田栄治や原康義、飯田邦博らがゲストとして加わっていることも、単に上演する舞台の質を上げることだけが目的ではなく、若い役者たちに甘えを許さないためだろう。
そうした厳しい姿勢と同時に、無名の彼らに対しても演出家としての全力を尽くすのが蜷川の愛。本作のオープニングとエンディングは近年の蜷川作品の中でも屈指の美しさ。ゴールドシアターの役者も一部加わり舞台に深みを与える。
ネクスト役者陣の風貌にはまだまだ厚みが足りないが、大杉の妻、伊藤野枝を演じた深谷美歩が、屈託のない明るいエネルギーで説得力あり。
12月19日＠彩の国さいたま芸術劇場インサイド・シアター
