Adve Blog since August 2005

河原雅彦演出『時計じかけのオレンジ』

Mon, 31 Jan 2011 00:16:02 +0900

華やかな電飾座長芝居。キューブリックの映画版に反発した原作者アンソニー・バージェス自身による舞台版脚本というあたりも見どころだったようだが、結局、主役の小栗旬のファンをあてこんだプロダクションであるところがこの興行の眼目であり、限界だったか。こちらとしては、吉田鋼太郎、キムラ緑子、山内圭哉ら脇を固める役者たちを肩の力を抜いて楽しませてもらったが。橋本さとしもキャリアを重ねて堂々たるもの、そろそろ新感線公演に凱旋させたくなった。

1月10日＠赤坂ACTシアター

串田和美演出『十二夜』

Sun, 30 Jan 2011 21:35:13 +0900

今年の観劇初めに選んだ舞台だったが今一つ楽しめず。串田流のアレンジが私には邪魔だった。

砂浜（砂漠？）の上の仮設舞台での劇中劇のような構造を取っている。幕開きに限れば“難破船の記憶”として遠景の海の匂いが感じられ、『恋におちたシェイクスピア』の『十二夜』につながるエンディングを想起してちょっとワクワクしたのだが……。

ヴァイオラ（シザーリオ）／セバスチャンの二役を演じる松たか子、ラスト近くの一人芝居は圧巻だったが、もっと全編でチャーミングにできるはずなのに。オーシーノ侯爵をおおらかに演じた石丸幹二や、オリヴィアをいつにないキュートさで演じたりょう等配役自体は悪くなかったので、もっと素直な演出の『十二夜』で楽しみたかった。

コクーン歌舞伎の常連から抜擢された亀蔵もその魅力を十分に発揮できず。『NINAGAWA十二夜』での松緑（初演）や亀治郎の活躍と比較してしまうだけに無駄遣いに感じた。こういう趣味性の高い演出なら、むしろ地方の公共劇場で無名の俳優たちと一緒に作り上げるようなプロダクションの方が良かったのではないか。

1月9日＠シアターコクーン

金子修介監督作品『ばかもの』

Sat, 29 Jan 2011 00:02:30 +0900

地方都市に生まれ育った三流大学に通う青年が主人公。彼の19歳から29歳までの10年に渡る彷徨を描いた作品。主演の成宮君が、巧く大人になっていくことができない青年を演じて秀逸。ちょっとガサツな風情のファム・ファタルを演じた内田有紀とともに、その愚かさが愛おしい。

映画化にあたり時代設定を99年から09年に移したために、新興宗教にのみ込まれていく美少女（中村ゆり）のエピソードがそのモデルであろうオウム真理教事件とタイムラグを生じていたのは気になったが、大きな瑕疵ではあるまい。ゼロ年代の荒涼とした地方都市の空気感を描いた秀作群のひとつに加えていい。

たまたま同じ日に見た『酔いがさめたら、うちに帰ろう』と同じくアルコール依存症を題材にしており、不勉強で知らなかった抗酒剤なるものが、どちらにも登場していた。映画としては艶やかさのある分、『ばかもの』の勝ち。

1月4日＠シルバー劇場

東陽一監督作品『酔いがさめたら、うちに帰ろう』

Fri, 28 Jan 2011 18:14:29 +0900

一連のサイバラ映画シリーズのひとつと位置付けてもいいが、正確には西原理恵子の夫だった故・鴨志田穣の私小説が原作。浅野忠信・永作博美の強力タッグで悪かろうはずはなかったのだが、いまひとつ魅力を感じなかった。

西原理恵子の自伝的作品群は、夢や希望に逃げ込むことが許されない貧しさや不幸に満ちてはいるが、常に鮮やかな色彩で彩られている。『女の子ものがたり』『パーマネント野ばら』といったサイバラ映画は、その色彩感覚がしっかりと映像に活かされていたから成功したのだろう。鴨志田原作のこ映画にはその独特の色彩を持ち合せていないために、アルコール依存症の啓発映画の域を出ることができなかったと思う。

1月4日＠シルバー劇場

作：中島かずき/演出：白井晃『ジャンヌ・ダルク』

Thu, 27 Jan 2011 23:58:10 +0900

堀北真希の初舞台。時代に何かを背負わされたジャンヌ・ダルクというヒロインは、決して押しは強くないのに人気女優という立場に立たされてしまった、という雰囲気のある彼女になかなかふさわしくはある。

100人のエキストラを投入した戦争シーン等は見物だったが、それを除けば、白井演出はこういうプロダクションとしては地味すぎる気がした。衣装だけでももうちょっと華やかにした方がよかったんじゃないかな。

映画『海猿』大ヒットの伊藤英明、モデル上がりの長身が舞台に映えるかと思ったらオーラなく、これまた地味。

12月26日＠梅田芸術劇場

大人計画『母を逃がす』

Wed, 26 Jan 2011 22:01:03 +0900

1999年の初演も観ているが、10年ぶりの再演はさすがにレベルが上がって観応えがあった。「性を描いて生殖に深入りする」松尾スズキの特色が際立った時代の作品を、10年経って腕を上げた劇団員たちが過不足なく演じて完成度が高い。阿部サダヲ・クドカン・荒川良々の掛合いなど、なんともスリリングで目が離せない。

初演時にはまだこの劇団にいなかった平岩紙が効果的なカードに成長してリク役を好演。その一方で初演と同じく少女トビラを演じた田村たがめが今回も素晴らしい。

12月25日＠森ノ宮ピロティホール

蜷川幸雄演出/さいたまネクスト・シアター『美しきものの伝説』

Tue, 25 Jan 2011 19:10:39 +0900

『真田風雲録』から1年余り。さいたまの若い演劇集団の二度目の公演に蜷川が選んだのは、大杉栄らが登場する大正時代を背景とした群像劇。初演は1968年、これもまた70年安保に向けて騒然としていた時代の空気や当時の若者たちの姿が重ね合わされる戯曲だ。巨匠のネクストシアターへの一貫した挑発。今回、横田栄治や原康義、飯田邦博らがゲストとして加わっていることも、単に上演する舞台の質を上げることだけが目的ではなく、若い役者たちに甘えを許さないためだろう。

そうした厳しい姿勢と同時に、無名の彼らに対しても演出家としての全力を尽くすのが蜷川の愛。本作のオープニングとエンディングは近年の蜷川作品の中でも屈指の美しさ。ゴールドシアターの役者も一部加わり舞台に深みを与える。

ネクスト役者陣の風貌にはまだまだ厚みが足りないが、大杉の妻、伊藤野枝を演じた深谷美歩が、屈託のない明るいエネルギーで説得力あり。

12月19日＠彩の国さいたま芸術劇場インサイド・シアター

トラン・アン・ユン監督作品『ノルウェイの森』

Mon, 24 Jan 2011 20:48:54 +0900

日本での公開初日に映画館に駆けつけた。ものすごく映画的でありつつ小説世界に浸ったような満足感もあり。日本の映画ではないようでもあり日本映画黄金期の端正な美しさも備えている。

村上隆氏（＝Twitterでこの作品を絶賛していた）の著書『芸術闘争論』の中に「作品作りは執念の具現化」という表現があるが、『ノルウェイの森』はまさにそのような映画だった。全ての場面、構図、カットが徹底的にこだわり抜かれている。そのこだわりは計算と呼ぶのは似つかわしくない、やはり執念と呼ぶしかないものだ。だからこそこの映画はとてつもなく美しい。

実は『ノルウェイの森』を観た翌日に、別の、一部ではとても高い評価を得ている映画を観たのだが、耐えられなかった。私はけっして完成度の高い映画だけが好きなわけではなく、むしろ粗削りでも強度のある作品を愛しているつもりだが、『ノルウェイの森』のトラン・アン・ユンとリー・ピンビン（撮影）の妥協なき映像の記憶があまりに鮮明だったこの日は、例え全く違う魅力のある作品であっても、あまりに見劣りがしてしまったのだ。

私は村上春樹の熱心な読者ではない。『ノルウェイの森』も初版を買って読んではいるが、何度も再読して耽溺したわけではない。また、私はミーハーな映画ファンであり、素敵な女優のワンシーンだけでその映画を絶賛してしまうような奴だが、『ノルウェイの森』の菊池凛子や水原希子はけっして私の好みではなく、そうしたときめきを覚えたわけではない。にもかかわらず、私は二度も映画館に足を運んだ。ただただ、この映画をスクリーンで観たい、そう思ったからだ。この映画にそれだけの魅力があったからだ。

12月11日、29日＠ワーナーマイカルシネマズ津

劇団☆新感線三十周年興行秋豊年漫作チャンピオンまつり『鋼鉄番長』

Mon, 13 Dec 2010 13:19:12 +0900

劇団旗揚30周年の舞台で主演・橋本じゅんと客演・池田成志がまさかの故障離脱。神はしばしばこの劇団に大きな試練を与える。そしてそれを乗り越えてゆく逞しさも新感線らしい。

東京公演の途中で急遽、主人公・兜剛鉄（俺が2号だ！）を演じることになった三宅弘城。大阪では代役であることを感じさせない堂々の主演ぶり。もちろん橋本じゅんとは個性が違うから、キャスト変更に伴って作・演出のいのうえひでのりがきちんとアダプテーションしたからだろうが、それにしても大したものだ。成志に代わった河野まさとも十分。劇団員の底力を示した。

公演中に放映されたNHKハイビジョンの新感線特番を見て、改めていのうえひでのりに刻み込まれた「お楽しみ」のDNAが、我が同世代者共通のものであることを確認。『8時だョ！全員集合』や吉本新喜劇に育てられ『がきデカ』インパクトを受けた私たちに、「小六魂」をキャッチフレーズとしたこの作品が楽しくないわけがない。

個人的には坂井真紀の演じた浅見山サツキ（『スケバン刑事Ⅱ少女鉄仮面伝説』パロ）と、高田聖子が演じた権田原ユカ（『愛と誠』高原由紀パロ）がツボ。

11月23日＠シアターBRAVA！

井上剛監督作品『その街のこども劇場版』

Sun, 12 Dec 2010 11:01:32 +0900

NHKで放映された阪神・淡路大震災15年特集ドラマが異例の劇場公開。今年初めの放送時点で気になってHDDに録画はしたのだが、観るタイミングを逸しているうちに劇場版の情報が入ったので、関西先行公開まで待って映画館に出かけた次第。

大勢の人々を巻き込んだ未曾有の大災害。素材自体は悲劇なのだが、この作品はある種の幸運に恵まれたものだと感じる。極めてデリケートな題材が、こわれものを扱うような繊細な手つきで映像に紡がれてゆく。渡辺あや脚本と、被災体験を持つ森山未來、佐藤江梨子の演技は、まるでドキュメントと見紛うようだ。何かに導かれるようにこの作品に集まった才能たち、その精妙なバランスによって成り立っている、ささやかな奇跡のような映画だと思う。

11月23日＠シネ・リーブル梅田

廣木隆一監督作品『雷桜』

Sat, 11 Dec 2010 13:11:07 +0900

うーむ。『ヴァイブレータ』の廣木隆一も雇われ仕事だとこの程度なのか。蒼井優好演とどこかの映画評を読んでちょっと期待したのだが、この程度なら想定内だし。近頃の時代劇映画は妙にだだっ広い風景を探してきてロケしてるのが多いけど、どれもこれも大味で画力が弱い印象を受ける。

11月18日＠ワーナーマイカルシネマズ津

長塚圭史演出『タンゴ』

Fri, 10 Dec 2010 22:57:02 +0900

規範を破壊することを是としてきた親世代に対する反発から、秩序の再建によって反抗を試みる屈折した若者・アルトゥルが主人公。この夏、蜷川幸雄演出『ファウストの悲劇』に役者として出演した長塚圭史、アルトゥルに我が身を重ねたか。

長塚は、昨年、彼に『桜姫南米版』の脚色を依頼した先行世代・串田和美に美術を依頼するという賭けにも出る。すると、それに応えた串田が演出家まで演出するかのような、さらに挑戦的な舞台美術を提示。スリリングな掛け合い。しかし、こんなオヤジたちとやり合う長塚圭史も大変だなぁ。

劇中、アルトゥルの父親（吉田鋼太郎）が前衛劇を演じる場面がある。チェーホフ『かもめ』なら若きトレープレフの稚拙な挑戦なのだが、ここでは中年のふてぶてしさ全開で悪びれるところがない。父親にこれをやられては息子アルトゥル＝トレープレフはたまらないよな。1965年に東欧で初演された舞台に、いま私たちの国で、かつての全共闘世代の振る舞いに反発する後続世代が重なりもする。そうした意味でも刺激的な上演だ。

ただ、今回は自分の観劇位置がほぼ最後列だったこともあり、コクーンでも小屋が大きすぎる気がした。ベニサン・ピットくらいの空間で観たかったかも。

アルトゥルを演じたのは逸材・森山未來。彼を翻弄する美少女・奥村佳恵もチャーミングで◎。

11月16日＠シアターコクーン

冨永昌敬監督作品『乱暴と待機』

Thu, 09 Dec 2010 00:48:22 +0900

本谷有希子作品映画化第二弾だが、期待したほどではなかった。冨永昌敬は『パビリオン山椒魚』（未見）で長編デビューを飾った人だが、昨年観た『パンドラの匣』と本作を観る限りでは、いまひとつ私の趣味とフィットしない感じ。

キャストはほぼ4人だけ。小池栄子と山田孝之の組はともかく、浅野忠信・美波の組はミスキャストだったのではないか。浅野演じる山根はどこかで成長を止めた人間らしいのだが、そんなふうには見えなかったし、美波にも本谷作品ならではの少女／女のめんどくささが足りない。

11月15日＠テアトル新宿

蜷川幸雄演出『じゃじゃ馬馴らし』

Wed, 08 Dec 2010 22:58:33 +0900

彩の国シェイクスピアカンパニーが誇るオールメールシリーズの最新作。これまでは、抜擢された若手男優をベテランが支える座組だったが、今回は一味違う。海千山千の筧利夫・市川亀治郎主演コンビが圧倒的なパワーで引っ張る。

若手歌舞伎俳優の中でも屈指のテクニシャンである亀治郎が完璧にコントロールされた身体でキャタリーナを演じてみせれば、筧利夫は小劇場随一のハイテンション演技でこれに応える。全編フルスロットル、異種格闘技の名勝負だ。

11月13日＠シアタードラマシティ

龍昇企画『モグラ町1丁目7番地』

Sat, 13 Nov 2010 22:44:46 +0900

80年代末、品行方正児童会を率いて世に出た“アンファン・テリブル”前川麻子の作・演出。近年の活動は小説執筆に傾いた印象だが、2008年から龍昇企画で『モグラ町』『モグラ町1丁目』を上演しておいり、今回が三部作完結編になるらしい。龍昇は元・演劇団の主力俳優。その当時同僚にして好敵手だった塩野谷正幸も出演している。映画畑での活躍が目覚ましい渡辺真起子も参加。

シンプルな装置と映像を組み合わせた印象的なオープニングから始まるのは、いい年をしてそれぞれにダメダメな5人兄弟の物語。血のつながらない母の若年性アルツハイマーと実家の立ち退きを巡っての、ごたごた、うだうだ、じたばたが描かれる。ゆるくダラダラと、呑気でありつつ、それなりに真剣に生きている人々の切なさとか寂しさとか暖かさを、役者の味わいを活かしながら浮かび上がらせるタイプの作品。エンディングを飾る「地団駄のタンゴ」まで、じわり染みる。

次回作では前川麻子も舞台に立つようだ。

11月2日＠こまばアゴラ劇場